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第133章 集☆韩国画与中国画

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3. 学术成就与声名远扬

回到朝鲜后,金正喜在经学、金石学、考古学、诗文、绘画、书法等方面都取得了很深的造诣。他在 31 岁时指出北汉山上原本被认为是“无学大师碑”的碑文,实为新罗真兴王的巡狩碑,这一发现使他跻身金石学界大学者的行列。他的汉诗也有诸多优秀作品,如描写农村自然景色的《题村舍壁》和《骤雨》,以及吟咏考古发现的《石歌》等。他的书法苍劲有力,被称为“秋史体”,对韩国书法的发展产生了极其重要的影响,成为 19 世纪东北亚的着名学者。

4. 晚年流放与艺术升华

金正喜在官场上曾任职兵曹参判,但随着在官场上的步步高升,他卷入了朝鲜王朝高层的党派之争。1840 年,他被流配至济州岛、咸镜道北青等地,这种流配是朝鲜王朝时期流配之刑中最为残酷的。在流放的艰苦环境中,为克服孤寂,他不断创作,以至于磨穿了 10 个砚台,写废了上千杆笔。最终,他达到了“字即为诗,诗即为画”的至高境界,创出了“秋史体”,还创作了代表韩国文人画最高水平的作品《岁寒图》等。

总之,金正喜的一生跌宕起伏,他在学术和艺术上的成就不仅对韩国文化产生了深远影响,也为中韩文化艺术交流作出了重要贡献。

《三》金弘道(1745 - 1806)是朝鲜王朝时期的着名画家。以下是关于他的一些故事:

1. 出身名门且早露天赋

金弘道出生于京畿道的安山,出身名门望族,祖父是领议政,父亲是礼曹判书。家庭的文化底蕴和社会地位为他的艺术发展提供了有利条件。他自幼天赋出众,从七岁起就接受了 18 世纪的艺术巨匠姜世晃的指导。当时姜世晃已处于蛰居生活状态,但仍收下了年仅七岁的金弘道为弟子,足见金弘道的才华横溢。

2. 画艺精湛,年少成名

金弘道在二十岁前就进入了全国最权威的图画署,与当时最优秀的画匠们共事。1765 年,英祖七十一岁时,为庆祝英祖的年纪开始迈向“八十岁”,取“望八”之意,金弘道独自完成了贺喜图,其作画的实力得到认可。

1771 年,他亲自为当时的王孙,即后来的正祖绘制了肖像画。十年之后,又为已经即位的正祖再次绘制肖像画,职业生涯蒸蒸日上。

3. 创作巅峰,门庭若市

金弘道年过三十以后,求画之人众多,家里的绸缎堆积如山,人们在他的家门前排队等候,可见其画艺在当时备受推崇。他一边为官,一边深入百姓生活,每到寒食节或清明、端午等节日,他都会与百姓一起进行摔跤等活动,并把这些瞬间用自己的画记录下来,留下了“摔跤”“纺织”和“书堂”等作品。

4. 风格独特,影响深远

金弘道的绘画风格独特,善于运用简练的线条和生动的人物表情来展现画面。其风俗画采用简练又富于结构美的圆形构图法,诙谐幽默地描绘了朝鲜后期庶民的生活,成为郑鄯以后的李朝画坛巨匠。他的俗画风格对

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在朝鲜王朝时期的艺术长河中,申在铉以其独特的创作《虎鹊图》在民间年画领域熠熠生辉,留下了不可磨灭的深刻印记。

朝鲜王朝,那是一个充满着独特文化氛围和社会风情的时代。在这个时期,民间艺术犹如繁茂的花丛,各自绽放着绚烂的色彩,而年画作为其中的一朵奇葩,承载着民众对美好生活的向往和对吉祥如意的期盼。

申在铉的《虎鹊图》应运而生,宛如一颗璀璨的明珠,在众多民间艺术作品中脱颖而出。这幅作品并非简单的笔墨涂鸦,而是凝聚了申在铉深厚的艺术造诣和对生活的敏锐洞察。

从画面的构图来看,《虎鹊图》展现出了一种精妙的平衡与和谐。老虎的威猛身姿占据画面的一侧,它昂首挺胸,肌肉线条紧实,皮毛的纹理在笔触之下栩栩如生,仿佛下一秒就要从画中跃然而出。而另一侧,几只喜鹊或立或飞,姿态轻盈灵动,它们的羽毛细腻柔和,眼神中透着机灵与活泼。老虎的力量感与喜鹊的灵动美相互映衬,形成了一种强烈的对比,却又在整体上达到了一种奇妙的和谐统一。这种构图方式既展现了申在铉对不同元素的巧妙组合能力,也反映出他对美学原则的精准把握。

在色彩的运用上,申在铉更是大胆而富有创意。老虎身上的黄褐毛色层次分明,深沉的色调凸显出其威严的气质。而喜鹊的羽毛则采用了明亮的色彩,白色的腹部与黑色的翅膀形成鲜明对比,再加上那一抹灵动的红色鸟喙,使得喜鹊的形象更加鲜活生动。背景中的山水草木,色彩过渡自然流畅,翠绿的树叶、青黛的山峦、湛蓝的天空,每一种颜色都恰到好处地衬托出主体形象,营造出一种生机勃勃的氛围。申在铉对色彩的驾驭能力,不仅让画面充满了视觉冲击力,更赋予了作品丰富的情感内涵。

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